在任何一天或者甚至一分鐘裡，風景的整個面貌都是取決於當油畫時天氣的狀況，事實上，天氣在許多情況下就是風景，它自己本身就可以作為繪畫的主題。比如，我們都目睹過一個風和日麗的風景，由於一陣暴風而變得陰沉；或是一個昏暗的風景，由於得到了一縷穿過迷霧或是雨水的陽光而變得非常奇幻。
然而，這些效果在大自然中都是轉瞬即逝的，所以要養成畫現場速寫的習慣，這些速寫可以成為你以後進行創作的參考
傾瀉而下的大雨幾乎不會成為創作的題材，但是有時畫家會選擇描繪小雨，尤其是當畫微光透過雨水時的那種場面。薄霧能夠制造出可愛的朦朧效果，它能柔化對像的邊緣，還能使強烈的色彩得到淡化。你或許會發現，手指畫法和刮除法都很適合用來表現有霧的風景。在畫風暴來臨的天空時，筆觸要盡可能的生動，要具有一定的表現力。
晴天相對於陰天，更能喚起我們外出寫生的欲望，但是陰天裡的色彩，也同樣非常具有畫意，就像在這幅作品中展示的一樣，由於沒有直射的陽光，使得籬笆和樹林這類的深色區域的顏色更加深也更單一，這也使得麥田呈現出了醒目的綠色和金色。
白雲或是霧環繞著群山這個主題一直很受畫家的歡迎。這幅作品中環繞在黑色山頂的雲霧對畫面的構圖起著至關重要的作用，而畫家為了強調出天空和岩石的質感，他使用了濕畫法來畫天空，以制造出一種柔和的模糊感，通過這種質感的對比，顯得山的棱角更加銳利。
畫面裡薄霧下柔和的陰影，是用混合了大量白色從而飽和度很低的色彩來描繪的。描繪此類場景，需要像這幅畫一樣，很小心地去控制畫面的色調，在為畫面鋪色之前，先在調色盤上進行大量的調色嘗試是很明智的做法。還有種方山水畫式，就是先在畫面上鋪好鮮艷的顏色，然後以干擦或是罩染的方式，在這些顏色之上添加白色或灰色，制造出有霧的效果。如果選擇這個方式，一定要先等前面的色層完全變干後，才能繼續添加顏色。
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